WILD HORSE NINE

Начать Венецианские дневники хочется вот с чего. Вы помните серию фильмов Most Valuable Primate про шимпанзе, который сначала играл в хоккей, потом катался на скейтборде, а затем переквалифицировался в сноубордиста? Или Air Bud про золотистого ретривера Бадди, который профессионально занимался всеми доступными фантазии американских продюсеров видами спорта. Откуда взялись эти фильмы? Куда они исчезли? Оказывается у Бадди было потомство и об их приключениях существует целая спин-офф франшиза. Бессменным режиссером серии Air Buddies стал Роберт Винс, выпустивший за семь лет (2006-2013) девять фильмов о говорящих щенках…

Увидев новый фильм Мартина Макдоны “Дикая Лошадь” некоторые критики заявили, что режиссер уже который год снимает один и тот же фильм, неизбежно пошутили и про “Залечь на дно на Острове Пасхи”. И действительно перед нами чисто Макдоновская история о Макдоновских персонажах, ведущих Макдоновские диалоги и попадающих в Макдоновские ситуации посреди Макдоновской локации. Последняя к слову смотрится как никогда свежо, хоть и сохраняет привычные изолированность и компактность в сочетании с пустынными просторами. Залитый солнцем зеленый Остров Пасхи выглядит намного жизнерадостнее пасмурных Брюгге или ветреного Инишерина.

Возможно, поэтому теряющий память Крис и выбирает его для прощального путешествия: “помни, ты умираешь” гласит оставленная им самому себе записка. Смертельно больной герой Джона Малковича проводит дни в бесцельных прогулках, размышлениях о рае и попытках записать историю собственной жизни, хоть и не спешит с повествованием – открывающую главу своего первого текста он, например, посвящает динозаврам. (Нет, это не теория заговора об американской разведке, но когда ещё он сможет поговорить о динозаврах.) Написать же действительно есть о чем: за долгие годы карьеры ЦРУ в памяти накопился ворох событий, засекреченных настолько, что за информацией о них охотится собственное начальство в незабываемом исполнении Стива Бушеми.

Весь фильм построен на противоречиях, диссонансах и эмоциональных качелях. Макдона мастерски чередует и смешивает уморительные диалоги с леденящими душу подробностями работы американской разведки: в один момент герои могут рассуждать о сыре или моли, а уже в следующей сцене делиться советами по созданию взрывчатки и свержению оказавшихся неудобными глав государств. Но если в предыдущих фильмах режиссера личная драма разбавлялась регулярным смешком, в “Дикой Лошади” ставки повышаются и зритель то и дело переключается с рассуждений о проблемах мирового масштаба на неудержимый хохот и обратно.Несмотря на нерасторопность в написании мемуаров Крис совершенно не стесняется рассказывать первым встречным о том, чего они не должны и, кажется, не хотели бы знать. Для его собеседников такие откровения выглядят скорее как старческий маразм, или в лучшем случае злые шутки, зрителю же остается лишь оцепенение от той непринужденности, с которой герой описывает, например, готовящийся в Чили военный переворот.

Страшнее всего то, что в отмахивающихся от неудобной правды напуганных маленьких людях мы неизбежно узнаём себя, ведь сами живем во времена, которые Славой Жижек точно характеризует “новой эпохой бесстыдства” – от нас за ненадобностью больше не скрывают то, что раньше считалось непозволительным, позорным, компрометирующим. Есть ли в нас силы на осмысленную реакцию? Крис, предлагая варианты противостояния разной степени радикальности и личной вовлеченности, цинично заявляет, что все они обречены на провал. Но может быть, настала пора горожанам перестать верить Дракону?